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见证义务看到八位摄影距离在越南战争中美国,纳达尔布列松的崩溃,有什么重要的是旁观者的打算上周日有看到在布列松基金会的曝光,由罗伯特·德派尔设计,“我所看到的”家庭络绎不绝的人群,在蒙帕纳斯这令人愉快的艺术装饰风格,并通过他们的评论显示,充满激情,他们发现有足够的动力,一旦回到家里,与他们的后代在不同的方式回应事件的,调解,简单文件的讨论真正的记者,摄影师在那里荣誉后不久,他们的系列仍然vibrionnantes,由内必然是曾在他的时候大家,记录,报告,按照这一标准提供证据,其方法,道德,从而犯了紧张透视这是什么唤起了编辑和策展人罗伯特·德派尔曝光时,发言“叙事的必要性,”他写道,“该品种是广泛和多样的方式转变为主题”的房间也许是最惊人的,做了很多的照片与字幕,在玛丽 - 路易丝,是由法国国家图书馆支付它汇集了二十多个版画显示,由保罗·纳达尔拍下,采访他的父亲菲利克斯,所以不够放得开,其百年的一天,著名的化学家欧仁Chevreul的时间新颖之处在于,这次对话是从生活中转录,因为是无姿势或廉价的传说重现对话的陪同就像老人的性质来到拖鞋审讯我们是在1886年Rendez-vous帐户!然而,正如指出的历史学家米歇尔Frizot纳达尔()由此可以证明,摄影是能够记录比物理现实以外的东西,并且是完全等同于语言的事实“基调给出的理解是,使可见现实比显示装有这种反射真相得多了,我们可以继续在本世纪,时代,大大小小的公司事件和前两个启示两人这才旅程美国人达柳斯·金赛和本·沙阿恩先在城市中心,在那里他画了西雅图的公民,在美国西部森林的巨型红杉旁的这诗完整的日志记录部落出现的肖像工作室发生在所有强大的性质第二,本·沙阿恩,是鲜为人知的摄影作为一个画家的世界轻量级花环,他也用这个介质记录了他运e极的政治,非常社会化的1929年危机后,他的路径跨越该农场安全管理局(FSA)是谁,已经聘请人喜欢沃克·埃文斯和多萝西·兰格,只是要求他们做一个巨大的摄影测量美国乡村拖欠本·沙阿恩报告的强度,谴责黑人农民在俄亥俄州,如纽约的无家可归的贫困,有其表黑等五大系列让位看其他的方式通过发明其中由卡纳瓦莱博物馆借给雕刻的故事,版画,大多是匿名的,文档化大都市的巨型施工现场,在巴黎的肚子;对于在伦敦,乔治六世1937年加冕,是布列松运行他选择集中,一旦发生,热,什么构成,在某种程度上,时间是低抓住千个事实脆弱周围的加冕,而不是冠本身发生,名垂千古的人群,而不是国王和他的坐床他的做法的辉煌,未发表的,是事件的其他两个故事吸引人群,同样的动作,冲击和破坏由英国人菲利普·琼斯·格里菲思从越南带来的图片在意识形态目的而作出(1966和1970年):记者是这样被他发现地上反感,认为他起草了一本反对战争的小册子,并公开站在越南人民的一边 他通过陈述承担这一立场:“对我来说,有没有兴趣来操作快门,如果它是不是让这就是照片,这是对生活的不协调腐蚀性评论为使“尤金·理查兹,谁选择了他,记录由药物造成的威胁,1985年,在纽约的贫困社区的真实霹雳暴力图片的唯一原因,费城和布鲁克林,有时达到了不可持续的公益事业的反应,之后25年拍摄,谁取得这些图像的人有狂犬病基金会二楼作证“一些,他说:我认为我的主题是不正常他们似乎并不明白,对于大多数人来说,贫穷和疾病往往是常态,而且我们是例外:普通白人美国人但是当我告诉他们,他们改变主题“更接近我们,荷兰伯捷·凡·曼嫩放弃了时尚摄影到十年后去冒险在苏联90年上一页吕克德拉哈耶谁toquera同门,日益破败,它的文档颜色稍有褪色,稍褪,在未来困扰号他的生活的表现方式是从麦库林或斯坦利 - 格林不接触它的空气很远,说多了,她宣布新一代记者常分为集体和安托万·达加塔,谁,十年后,觉得有必要去巴勒斯坦在肉体工作,但虚心,与创建无疑是一个风格和肯定地证实,摄影中不存​​在真相Magali Jauffret Foundation Henri Cartier-Bresson 2,Impasse Lebouis; 75014 Paris电话56月80 27 00从周三至周日上午11时至18时45分晚上到周三20时30分4欧元2欧元贴现利率需要注意的是著名的越南格里菲思公司,长期处于不可考,由Phaidon重新发行